Мастера живописи

Всемирно известный художник-конструктивист из Латвии Густав Клуцис, чьи работы экспонируются в музеях Европы, внес значительный вклад в европейскую культуру и заслуживает особого внимания у себя на родине.

При этом значительная часть его произведений была создана в коммунистической России в 30-е годы. В наше время его работы можно увидеть в главном музее Латвии - Национальном художественном музее. И они стоят того, чтобы придти в музей только ради них - эмоциональное впечатление будет неслабым...

По мысли Густава Клуциса, каждый художник имеет право на эксперимент. Данное высказывание содержится среди его неопубликованных заметок об искусстве (манускрипт хранится в Музее Владимира Маяковского в Москве), которые художник написал в середине 1930-х годов, когда многие авторы были вынуждены постоянно защищаться от обвинений в формализме и доказывать соответствие своего творчества догмам социалистического реализма.

Клуцис не мог себе представить, что события будут разворачиваться подобным образом. После революции 1917 года у молодого художника возникло убеждение, что в Стране Советов у него открываются самые широкие возможности для творческих поисков и профессионального роста. Он осмелился идти в искусстве по пути, который казался ему наиболее интересен, вместе с тем сохраняя непоколебимую веру в то, что его творческие и гражданские устремления созвучны целям той страны и того общества, в котором он жил и творил.
Но молодое экспериментальное искусство конструктивистов превратилось в идеологическое оружие советской власти.

Сегодня мы знаем, что Густав Клуцис вследствие своей политической наивности или в пылу творческого азарта не усматривал в подобном повороте рисков ни для общественной, ни для личной художественной свободы, за что ему и пришлось заплатить самую высокую цену – цену жизни.

Жизнь Густава Клуциса – это рассказ необыкновенной личности и талантливого художника об эпохе, радикально изменившей ход истории Европы и всего человечества. Его творчество тесно связано с искусством русского авангарда, а судьба символически отражает истории жизни тех многих тысяч латышей, которых Первая мировая война завела далеко от родного дома и которые после большевистского переворота 1917 года остались в России, чтобы в конце 1930-х годов стать жертвами большого сталинского террора.

До сих пор многогранное творческое наследие Густава Клуциса не было оценено по достоинству. Латвийское общество все еще ищет границы того, насколько Клуцис является своим или не своим. Где заканчиваются опыты на ниве развития идей конструктивизма и нового дизайна, а где начинается служение советскому тоталитарному режиму? Кроме того, не теряет своей актуальности вопрос об отношениях художника и власти. О пределах, выборе и ответственности. Действительно ли Клуцис – «Неправильный латыш», как в названии своего документального фильма (ориг. «Klucis – nepareizais latvietis», в англ. версии «Klucis – The Deconstruction of an Artist», 2008) утверждает Петерис Крылов? Обладает ли индивид, находясь в жерновах истории, правом выбора, на чьей ему быть стороне? И где каждый из нас сегодня проводит границу между «правильным» и «неправильным» Густавом Клуцисом?

Общеизвестно, что творческая жизнь художника прошла в Москве, поэтому стоит напомнить особый вклад Латвийского Национального художественного музея (ЛНХМ) в возвращение Густава Клуциса в Ригу. В далеком 1959 году куратору Государственного музея латышского и русского искусства Артуру Эглитису пришла мысль показать в Риге выставку произведений латышских художников, работавших в Москве в межвоенный период, наследие которых их семьям удалось сохранить после арестов и обысков конца 1930-х годов. Часть из выставленных работ Клуциса (и других авторов) музей купил для своего собрания, а оставшиеся в дар музею преподнесла его вдова художница Валентина Кулагина. Таким образом, на сегодняшний день в ЛНХМ хранится самая большая и разнообразная в мире коллекция произведений Густава Клуциса, включающая свыше 500 рисунков, картины, эскизы фотомонтажей, плакаты, фотографии, а также уникальный альбом эскизов.

Может, пора отказаться от искушения осуждать или отрицать и задуматься о вопросах, важных во все времена, – о границах свободы выбора и индивидуальной ответственности, об отношениях художника с властью, о влиянии личности автора и его творения на общественное сознание. Уже в конце 1910-х годов, будучи студентом, Клуцис стремился «в напряжённой работе исчерпать все течения, «измы», и таким образом освободиться от груза прошлого, от старой школы и найти новые формы для настоящего». Закономерно, что он стал одним из пионеров конструктивизма. Созданные автором в 1920-х годах конструкции, многофункциональные агитационные стенды, трибуны и проекты оформлений выставок являются выдающимися образцами функционального дизайна.

Не будем забывать, что в первые годы советской власти конструктивизм символизировал победу свободного творчества. Экспериментатор и новатор, Густав Клуцис является создателем нового метода конструирования визуального образа – фотомонтажа, который получил широкое применение в оформлении книг, журналов и плакатов. Вводя тексты лозунгов и фотографии в композиции цветовых плоскостей, художник стирал грань между реальностью и абстрактной условностью. Однако весьма скоро период художественного конструирования перерос в «инженерию человеческих душ», и тоталитарный советский режим стал использовать искусство как одно из наиболее действенных инструментов пропаганды, в том числе и плакаты Клуциса, печатая их десятитысячными тиражами. В середине 30-х годов XX века Густав Клуцис был вынужден вернуться к традиционным средствам выразительности и классическим жанрам.

По материалам ЛНХМ

Ляля Брук